了安抚关莎去承诺一个他有可能做不到的事情，他还是倾向于先把问题解决。
关莎会跟我说她就是想直接走掉别跟萧杰多废话，论道理她讲不过萧杰，论感情她又感受不到萧杰对她浓烈的爱，她要面子，她想要被挽留，所以她就是要走，但走了她又怕折磨，故她把萧杰拉进了黑名单。
很多人以为作者是上帝，可以任意操控别人的人生。
是有这样的作者，还很多，但如果一个作者没有经历过跟笔下的人物吵架、翻脸、互砍甚至让创作者停笔罢工的经历，其作品的生命力一般是经不起考验的。
《经城之雁子谷》更新得断断续续，甚至中途一度停更，我想你们应该已经知道缘由了。
当然，事情不是绝对的，我不能说一边写一边与角色撕逼的作者写出来的就一定是好故事，只能说，这是故事是否足够精彩且经得起推敲的必要非充分条件。
作家的写作过程其实就是不停与笔下人物自我逻辑妥协的过程。
上雪相信那些优秀的作家多多少少都有跟我相似的经历，他们应该已经习惯了自己亲手塑造出来的人物，适度失控或者阶段性地完全失控。
上雪认为，如果某个人物始终乖乖听话，从来不违逆作者的意愿，那这个角色大概率依旧是死的，俗称：工具人。
很多小说里都充斥着大量工具人，甚至男女主角都是工具人，工具人是很难有生命力的，无法长久存活于观众的内心。
有时候上雪也在想，什么才是一个人真正存在过的证明？
是肉体么？
或许是，或许也不是。
是他/她在别人脑海中的记忆么？
或许不是，但或许也是。
比如我们很多人都记得《泰坦尼克号》里的rose和jack，记得《霸王别姬》里的程蝶衣，记得《肖申克的救赎》里的银行家安迪，记得《千与千寻》中的小千和无面人，记得《白鹿原》里的白嘉轩和鹿子霖，记得《山海情》里的水花姐……
这些角色现实中存在么？
或许没有，但他们却活在了观众的心里，很久很久。
从这个意义上说，什么是真实，什么又是虚幻，其实并没有那么严格的界限。
蒋一帆、王暮雪、柴胡、曹平生、姜瑜期、李天明、沈俪、任天行、萧杰、关莎……这些角色对我而言就是真真实实活着的人。
他们的笑容、眼泪、声音、说话方式、举手投足的动作、理想、目标、优点、缺点以及小癖好时不时就会闪现在我的脑海里，他们就像我儿时的玩伴，中学的同学以及工作后的同事一样。
和他们在一起的记忆让我时而忍俊不禁，时而热泪盈眶，时而激情澎湃，时而又悲伤惆怅。
我在想，或许这就是我决定成为职业作家的根本原因，这个职业如果用心去做，是很神圣的，
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